サウンド＆レコーディング・マガジン
１９９２年１月号

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1991年10月11日午後6時頃、突然クレア・ブラザーズのマイク・ウォルフ氏から電話が かかってきました。 「今、ポール・サイモンのツアーで日本に来ているんだけど、明日のコンサートに来ないか。」 翌日は仕事の予定があったのですが、当然全てキャンセルして東京ドームへ向かいました。 ●　マイケル・ジャクソンのコンサートから２年ぶりの東京ドームだと思いますが、今回はミキシ ングも担当されるんですね。 マイク・ウォルフ（以下Ｍ）　まあ、そうですが、私の担当はパーカッションだけで、おもなミキ シングはポール・サイモンのツァーをずっと担当しているディヴィット・モーガンさんです。 ●　PM3000の方を担当するんですね？ Ｍ　そうです。パーカッションだけで３２チャンネルも使っているので、デイヴィットだけでは コントロールしきれませんからね。 （本番では８プログラムのシーン・ミュートをフルに活かして使用していないチャンネルを 　ミュートして音が濁るのを防いでいました。） ●　モーガンさんはポール・サイモンのツアーのミキシングをして長いようですが、いつも 心がけているようなことはありますか？ ディヴィット・モーガン（以下Ｄ）　オーディエンスには６０〜７０年代からのファンの人達も 多いので、彼らがレコードで聴いていたサウンドを再現するようにしています。 ●　エフェクターはどのように使っているのですか？ Ｄ　エフェクターはコンプレッサーとリバーブ程度で自然なサウンドになるようにしています。 ●　ノイズ・ゲートも使っているようですが... Ｄ　ノイズ・ゲートはリチャード・ティーの弾くローズ（エレクトリック・ピアノ）のノイズをカット したり、スティーヴ・ガッドのタムをゲートするほかに、ミンゴの叩くソルドゥにもかけています。 ソルドゥは叩いた後すぐにミュートするのが普通ですが、本番の時には確実にミュートでき ないことが多いので、ノイズ・ゲートが必要なわけです。パーカッションに関しても基本的に リバーブだけで、リミッターもノイズ・ゲートも使わないでストレートな音作りにしています。 ●　パーカッションで２本のマイクがパラになっているものがあるようですが、これはなぜ ですか？ Ｄ　それはティンバレス等でやっているマイク・セッティングですが、１本のマイクでカヴァー しようとすると十分な明瞭度が得られないので、２本のマイクを交差させてセッティングし 打面にできるだけ接近させています。これによって回り込みによる位相の乱れを防げます。 ●　パーカッションはマイクと一緒にミキシングしていますが、ひとりでミキシングするのと 比べてデメリットはありませんか？ Ｄ　いいえ、そのようなことはありません。要はふたりが同じ音を聴いているかどうかだと思い ます。

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